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規(guī)整而樸素的影片，《一個(gè)不愿觀看“泰坦尼克號(hào)”的盲人》拋去文本上的背景設(shè)定和視聽技法，就是一部非常直給且其順暢的公路探險(xiǎn)片。有清晰的目標(biāo)，清晰的推進(jìn)線路，清晰的戲劇困境。短短不到90分鐘，結(jié)構(gòu)工整可以摘出嵌套任何設(shè)定來進(jìn)行文本編創(chuàng)，屬于“好學(xué)生”式的無功無過。整部影片核心創(chuàng)新便是借影像的設(shè)計(jì)，來模擬盲人的世界。觀眾以第三視角凝視主角面龐，空間被模糊。電影幾乎自始至終都跟隨著男主角的臉，這在戲劇性上營(yíng)造了壓迫感，同時(shí)也通過畫面信息缺失，由聲音進(jìn)行空間延展的表現(xiàn)方式，來讓觀眾代入的主角的主觀感受之中。整部影片看罷，其實(shí)沒有多么天才的意料之外，更多是一種具有專業(yè)性的扎實(shí)，以及與朋友間深深的情誼。

真實(shí)地反映了日本舞妓和藝伎的生活

垃圾！垃圾！垃圾！垃圾！

“表現(xiàn)自我的方式——通奸和自殺?！笨植赖臅r(shí)代。

如果只是講述兩個(gè)寂寞的病人不是更好嗎？加入的惡人劇情，有點(diǎn)強(qiáng)行拉起伏了。