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搬字過紙式的還原原著，射手農(nóng)場主碳原子微觀宇宙的動(dòng)畫匠心，古箏行動(dòng)的攝制創(chuàng)意與難度，推想模擬三體人形態(tài)與智子展開的宏細(xì)節(jié)影視戲仿——這些是原教旨科幻被拍出來的快樂；30集的體量加塞大量重復(fù)鏡頭、無意義音樂蒙太奇、原創(chuàng)性不高的配樂、超量于鏡頭語言的臺詞和旁白、服化道的不上心又讓角色像極了符號、現(xiàn)代戲槽點(diǎn)無數(shù)年代戲反而藏拙——這些是劇組依然罹患了國產(chǎn)劇通病的痛苦。追劇的心情在二者之間反復(fù)橫跳。誰叫這個(gè)劇是《三體》，但，它不過也就是《三體》。加油。

再次溫習(xí)了一遍深受電影節(jié)喜愛的套路，各種形態(tài)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，以及在其中展現(xiàn)異乎尋常的曖昧趣味。政策的開放，確為二十世紀(jì)末期的印度電影做出極大的推動(dòng)，與西方聯(lián)合制片并進(jìn)軍電影節(jié)。本片選擇在色彩與傳統(tǒng)印度歌舞中作文章，不做強(qiáng)烈的道德批判，核心則是反應(yīng)民俗文化、生活矛盾與陰暗面，順便襯托出真善美。

兔子兔子~那年那兔那些事

cc的品味很棒啊！ 一部精巧的電影

故事永遠(yuǎn)沒有結(jié)束，但只能在贏家筆下書寫，要有驕傲，也要有教訓(xùn)和羞恥?！皼]有永遠(yuǎn)的朋友，只有永遠(yuǎn)的利益?！?/div>