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山田洋次現(xiàn)在不會拍情感這么直白的電影了，但回過頭去重溫，依然會被這里面的質(zhì)樸含蓄所打動。一點點地鋪墊情緒，到最后一切都水到渠成，演員也都太有魅力了。

勉強嘻哈版《死亡詩社》吧。 在穆斯林社區(qū)打破沉默，談?wù)?、女?quán)、信仰，各個聽來都刺激，但是呈現(xiàn)得不倫不類，大片說教和辯論，聒噪得讓人昏昏欲睡。

這一集特技是怎麼了，他媽的比第一集還爛，真他媽還爛，還有這濃濃的基情戲，船長果然是死基佬

- 又拍的有些白了吧，為啥還要拍北京啊

戈達爾轉(zhuǎn)入政治電影時期的標(biāo)志性作品。1.對巴黎毛主義者狂熱活動的描繪預(yù)言到了68年的五月風(fēng)暴。但戈達爾的激進立場與電影本身又有距離，電影更像是對過著資產(chǎn)階級生活卻空談革命的青年人的諷刺。這也是戈達爾的左翼電影難以逃脫的內(nèi)在矛盾，而激進實踐又會淪為恐怖主義。2.作為論文電影，手法基本與新浪潮時期相同，五花八門的間離手法，中斷聲畫的黑底三原色字幕卡，對圖片和字詞的拼貼，聲畫分離與媒介自指。3.各式自指/自嘲/自批：語言——三原色吃遍天、（演員們）將政治與戲劇/現(xiàn)實與游戲混同、重新把語詞看成材料與聲音；擦掉一黑板的作家名，僅留布萊希特；直視鏡頭的攝影師；每次打板瞬間畫面都被大叉否定/強調(diào)。4.對國際關(guān)系的游戲式扮演：國旗眼鏡，玩具飛機大炮與超級英雄漫畫，紅寶書掩體與變形收音機槍，箭射名人照片墻。（8.0/10）