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轉(zhuǎn)變畫(huà)幅與膠片質(zhì)感模糊時(shí)間，永恒的巴黎夜色下人們的不安躁動(dòng)才是流淌的一環(huán)。墜入冰冷的河水，藥物彌散在大腦中，身軀無(wú)處隱蔽，被拋棄，被忽視，被壓抑。卻仍然可以去看《鳥(niǎo)人》，去看侯麥的新片。和關(guān)于杜拉斯，李維特的一切。那是最壞的時(shí)代，也是最好的時(shí)代。

從來(lái)沒(méi)在一部劇里見(jiàn)過(guò)這么多盲人，并且是苦大仇深的盲人，編劇難道沒(méi)意識(shí)到這樣會(huì)讓觀眾尷尬嗎？一個(gè)座頭市叫牛掰，全是座頭市叫牛群

秋日看上這樣一部像極了法式甜點(diǎn)的電影。膠片里的巴黎，銀幕上的圓月映花都，花瓶里的黃艷花朵，他們之間松松散散、連落地窗前的巴黎夜景也是懶懶的，生命中像小鳥(niǎo)一樣的過(guò)客，媽媽做的奶油焦糖和Joe Dassin的歌，我們翩翩起舞，在電臺(tái)和影院，在塞納河邊騎著車吹著晚風(fēng)，盡力過(guò)好生活，告別與歡迎未知，太Romantic了。

Flor x Jazmín

每集都會(huì)不經(jīng)意間觸碰到我情緒里的小敏感，然后感動(dòng)得稀里嘩啦的。雖然鏘鏘變了很多，但是他們的人情味始終沒(méi)變。