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我心中值8.5分的好電影，詩(shī)一樣的語(yǔ)言，廣味環(huán)繞全程

諸神混雜的馬來(lái)半島鄉(xiāng)土社會(huì)，華人被下降頭靠馬來(lái)巫術(shù)解救、山神竟是泉州女鬼。然而城市里掌握權(quán)柄的伊斯蘭原教旨份子瘋狂仇視打壓這些古老文化，是故片中老巫師唯恐他人知道自己還在施法。片中馬來(lái)鄉(xiāng)民演出的古典皮影戲，由于是印度化文化的殘留，也被視為“褻瀆伊斯蘭”，幾乎被剪。

由于看了些齊澤克，電影進(jìn)行到30分鐘就猜到是誰(shuí)做的，只需等待呈現(xiàn)如何做。問(wèn)題是，結(jié)尾搞出另外一個(gè)案子來(lái)了結(jié)當(dāng)前的案子，這真的好嗎？

C / 依托被鬼神憑附的物件構(gòu)造大量垂直的平面，然后通過(guò)停滯、遮罩與滑移讓這個(gè)面逐漸起伏有致。似乎很少在這一類(lèi)（假如真的存在這個(gè)類(lèi)別的話）作品中看到如此多緩慢厚重且相互隔斷的動(dòng)作。它們并不意在營(yíng)造什么驚悚效果，甚至也并無(wú)統(tǒng)一的節(jié)奏與緊密的關(guān)聯(lián)，而是落實(shí)到人物的心理動(dòng)勢(shì)。以至于，另外的世界和現(xiàn)實(shí)哪怕相交了，那脆弱的界線依然是如此分明。因?yàn)槟氢g重的姿勢(shì)成為一種與山巒、作物、水波同樣有靈性的抵抗。這可能也是為什么山洞中那場(chǎng)戲如此動(dòng)人——她成為匍匐的動(dòng)物，在徹底無(wú)法被平面化的閃著幽深光亮的崎嶇之間，完成與守護(hù)神的相遇，并棄絕它。

在幾乎所有的設(shè)置上都和《秋天的童話》相對(duì)，最終所反饋出來(lái)的并不僅僅是愛(ài)而不得的惋嘆，更兇的還有在兩種社會(huì)形態(tài)下女人可以做的選擇的對(duì)比。