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- 太陽太陽大太陽:106.88.7.44提出了強勢文化和弱勢文化的概念。強勢的文化是“自助者天助”的文化,弱勢的文化是“一切依靠他人”的文化,在家靠父母,在外靠朋友,災(zāi)難面前靠政府,實在不行靠基督或上帝就是別靠自己,從另一個角度上說,就是沒有認(rèn)識到自己的責(zé)任,一個認(rèn)識不到自己的責(zé)任、不能履行自己責(zé)任的人,當(dāng)然更談不上認(rèn)識到自己的獨立價值、獨立人格所在,所以中國人喜歡內(nèi)斗,喜歡搞陰謀、耍手段,喜歡俠客,喜歡打土豪給自己分田地。究其文化根源,就是很多人沒有認(rèn)識到自己的獨立人格、獨立價值,沒有意識到也不愿去履行自己的責(zé)任。一個沒有個體獨立人格、沒有各人責(zé)任觀念的社會,一個每個人都無法明確自己位置的社會,是“一切人對一切人戰(zhàn)爭”的社會。于是,強者豪奪、弱者欺詐,心黑者酒肉臭,良善者凍死骨,便為常態(tài)。
- 百鬼夜行:171.15.33.231對于搶劫本身的描繪有著一種純電影傾向,邁克爾·曼在一種美國版本的布列松/梅爾維爾式極簡將主體意向性轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N純粹的物理運動,又充滿強度。在《大盜獨行》中,有關(guān)黑幫家族以及女人本身成為了一種定制化的Nostalgia,是可選擇性的零件,對于日常生活“穩(wěn)定”狀態(tài)的模仿是后福特主義的擬像幻想,將本應(yīng)該私密的家庭空間暴露在控制與監(jiān)聽之下,邁克爾·曼預(yù)言了技術(shù)物體的超級生命政治,在這片場域中,你的工作定義了一切。Frank是一名另類的自由職業(yè)者,為黑道進(jìn)行的盜竊不過是短期的雇傭,mv般的海灘,家庭場景也不過是一個虛假的動機,與此同時,在影片結(jié)尾他的復(fù)仇中,作為臨時設(shè)置的敘事場所通過爆炸與復(fù)仇拆除,這場爆炸不是安東尼奧尼扎布里斯基角的爆炸,而是內(nèi)在于生產(chǎn)秩序之中的一次強拆。
- 阿惱:210.45.136.133胡軍劉燁李嘉欣和伊能靜都是真?zhèn)€好看,但是光從這部劇劇本演技來說到不了四星??丛诤妱钸@迷之愛上情敵的情愫與眼波中給了四星。劇本對情敵的相處已經(jīng)寫的很微妙了,夫妻吵架男二不乘機去追喜歡的女人而是留下來陪男主,演得更是有種欲說還休的纏綿悱惻。
- 綠皮:123.235.79.17開幕的霓虹夜景與極致細(xì)化的偷盜過程在電子音樂的加持下太有魅力,以至于后續(xù)走入黑幫犯罪類型的套路人物與劇情時稍顯乏味,最后一幕的槍戰(zhàn)相比起《盜火線》也稍顯稚嫩。但不可否認(rèn),作為首部長片,作為81年的電影,影響了后續(xù)不知多少同類型好萊塢片與港片。
- 與世界和解:121.76.150.200高中的時候看的,竟然不認(rèn)識李嘉欣、劉燁、胡軍??? 最后一幕印象很深刻,一幅幅油畫在眼前掠過。