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主的沉默，布道宣講的牧師，從小在父母的期望下獲得圣職，但他獲得了信仰嗎？冬日里衰敗的小鎮(zhèn)是冷戰(zhàn)背景下歐洲的濃縮，前來教堂的村民一日少似一日，得知丈夫自盡的妻子也放棄了信仰的途徑。牧師何嘗不是逼迫自己去相信？

黑澤清厲害之處就在于拋開視覺恐怖，都可以讓觀眾心里產(chǎn)生一種空虛荒蕪的感受，更加普世的，貼近生活的，正午陽光底下的不寒而栗。

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得天獨(dú)厚的地理空間太方便創(chuàng)作了（婁燁多羨慕），甩向獅子山的鏡頭利落且犀利，整個(gè)氣氛壓得住，符號(hào)與隱喻充滿著迷幻的美感。

極度對(duì)稱的故事，doubling：兩個(gè)人物，一來一往，兩個(gè)地點(diǎn)，同步的行程，和最后一章的爆發(fā)和化解。急切回來的男人給女人帶回了詭厄的命運(yùn)，最初老年人的一句閑話還真是一語成讖：年輕人，慢點(diǎn)走，沒人跑得過自己的命運(yùn)?？烧f是男人，其實(shí)女人的生活也一直如同陰影一般捆綁著，夢(mèng)靨而歇斯底里的女人自然與死亡的溫床更加親近。瘟疫的恐懼正如同無形的陰影。被替罪的仆人，被獻(xiàn)祭的女人。吸血鬼既是死亡，也是瘟疫；是恐懼，卻似乎也是欲望的陰影；陰影是存在而幾乎不存在的東西，捕食，囚禁時(shí)間。加速特效非常酷。音樂也很對(duì)稱，可能比有臺(tái)詞效果還好。