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李小龍的真功夫著實帥，苗可秀氣質(zhì)清新動人。劇情流暢緊湊，放到今天依然能讓人感到愉悅的消遣。不過這種老功夫片，大概是年代的局限，劇情過于簡單，家國情仇色彩濃郁，臉譜化的老式表演也讓我感到些別扭。

舊番重拾 畫風(fēng)之細(xì) 同類型之最。不論是作為美食番/衍生作/治愈番，衛(wèi)宮家的飯都是我可以打出超滿分的優(yōu)秀作品。如果出100集，我也愿意看100集！

3.5 終于補了是枝的出道作，最早拍的最后看。這光影和劇情，整一個黑澤清嘛，淺野忠信也老演這類來去無蹤的幻境式角色。(當(dāng)然按時間算這片在黑澤清之前。 還沒找到自我風(fēng)格的是枝，歐洲味兒太足，冷、呆滯、行為的楞、反心理，即趨向于這種攝影機直盯著看的模式，其實這個極端就是黑澤清的風(fēng)格，和當(dāng)下沁人心脾的是枝完全相反。 也就是說是枝學(xué)到了侯導(dǎo)的形，長鏡，但用成了歐洲味兒，因為劇本上的現(xiàn)實主義雕琢還顯稚嫩，不圓潤通達(dá)，沒有生活態(tài)，而這才是侯導(dǎo)的核心——以群體構(gòu)造個體心境，從集體無意識進(jìn)入個體的當(dāng)下意識，而傳統(tǒng)路徑是分開的，把個體切割成鏡頭組施行細(xì)節(jié)描寫，剖開個體。 這片潛藏的別扭就來自于是枝對侯式方法論的模糊和混雜，缺少這種群體構(gòu)造力，而個體又被邊緣化，但個體又止不住地內(nèi)剖，和影片對立了起來

切嗣這輩虐得這么痛，沒想到下一代可以過得這么甜。前人栽樹后人乘涼啊

是枝裕和處女作。1.沉靜中兀自流涌的情感，觀眾無法真正參透由美子的內(nèi)心，一如由美子至終難以尋得前夫猝然而逝的因由。2.受侯孝賢與小津安二郎影響明顯，大量的固定機位長鏡頭，眾多遠(yuǎn)景（尤俯瞰）空鏡頭，間或得見熟悉的榻榻米機位，構(gòu)圖極為考究。3.近乎全程運用自然光，不少室內(nèi)（甚或室外）場景昏暗而幽謐，環(huán)境中人煙稀零，空寂悠遠(yuǎn)，與女主陰郁孤清的心境渾然一體。4.不少類似遠(yuǎn)方的窺視視角的鏡頭，門框，窗框（窗外的大海濤聲陣陣），巷弄，無盡的路，隧道，還有在片頭即多次復(fù)現(xiàn)的天橋口（超低機位）、兩側(cè)的欄桿及畫中央的一桿桿路燈。5.海邊的送葬隊伍，漫長一鏡。6.黑漆漆的公交站小屋似[菊次郎的夏天]。7.每個人生命中都會在某些時刻受到一種莫名的牽引，那是海邊的幻之光。（冰紅深藍(lán)）