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每天看10分鐘，多一分鐘都覺得要折壽。

為什么小津的電影能夠流淌？

淡然悠遠的音樂催你入眠，眉眼如畫的文藝青年。在1980年變遷發(fā)展的年代，而我們匆匆過客的人群是否在像風一樣，各奔前程。希望能多排80年代的戲，再不回憶就忘了…梅峰導演全片用四比三的畫幅拍攝，在這種構圖本身就是很大的挑戰(zhàn)，人物之間的前后位置關系、畫中框的構圖等都富有美感。電影中有很多特寫鏡頭，離人物近了，臺詞也就不用太多，隱忍和含蓄的表達也正是那個時代該有的。李現(xiàn)、春夏和麥子飾演的都是那種內心暗流涌動表面卻無比平靜的角色，他們對表情都有特別細微的拿捏，都很好，很讓人有熱淚的感覺。驚喜的是李現(xiàn)看似多個感情橋段，卻沒有讓人有不合時宜的心情，反而跟干凈純粹脫俗的把梁正文表達的更清晰化。八十年代，我總覺得這個時代就是一場大遷移，更是新中國的大環(huán)境改革發(fā)展。它的時代就是一場浪漫的劇情。

每個平凡鏡頭都有氣場，這就是小津和山田洋次的差距

雖然沒看過最終版，但是感覺再怎么剪也就那樣了。都不知道最后的那位剪輯老師愿不愿意把名字寫上。我反正看完除了覺得矯情就是莫名其妙。且不說除了麥子以外所有演員那溢出屏幕的尷尬，那從頭到尾的想一出是一出看的人一愣一愣的。感覺就像領導講話，全篇砍掉只留一個深情的回眸，也絲毫不影響他想表達的意思