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很歡樂，很感人，很勵(lì)志。30年前的指揮大師、新生美女小提琴家、忠誠(chéng)的共產(chǎn)主義者、精明的猶太商販，熱愛音樂的天然氣大亨、以及救護(hù)車司機(jī)假證制作者等等大小人物，為了一個(gè)目的—— 一場(chǎng)音樂會(huì)走到一起來了。雖然電影中部有些乏善可陳，人物情感轉(zhuǎn)變有些突兀，但看到最后的場(chǎng)景還是會(huì)忍不住熱淚盈眶

卡琳第一次步入那個(gè)“等待上帝的房間”的場(chǎng)景非常動(dòng)人，對(duì)于身體感觸的展現(xiàn)可以如此真切地改寫和打開空間。光線、黑白、構(gòu)圖，機(jī)位高低遠(yuǎn)近的調(diào)換，都在銘寫情緒。質(zhì)疑尋求同一的自我，撕扯絢麗的象征壁紙。

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室內(nèi)戲大量以側(cè)光投影書寫人物運(yùn)動(dòng)何嘗不是于文本中提煉的人物游走于“鬼魅”狀態(tài)的確鑿證據(jù)(數(shù)個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)皆以影先于人出現(xiàn)的調(diào)度昭告空間凌駕于人的存在，為消弭空間的舞臺(tái)劇式調(diào)度造勢(shì))？縹緲的汽笛聲是“通靈”的預(yù)示；發(fā)動(dòng)機(jī)的轟鳴聲是現(xiàn)實(shí)的召回。于外化心境的殘破船骸中叩問情感與信仰為亮眼之筆。最后一鏡里，人物不再被光影所書寫，而是站在了與光源的同一景框內(nèi)。

每一個(gè)音符都在尋找它的和弦，聽著高潮部分的音樂我眼中竟然泛起了淚光，純粹被音樂所感動(dòng)！