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“他們沒有寫過狗的夢(mèng)境。沒寫過”

9分 第一部Altman 不斷的Zoom和小長(zhǎng)鏡頭70年代的氛圍很足 看完它讓我更敬佩昆丁在《好萊塢往事》里用兩個(gè)虛構(gòu)的人物去描繪一個(gè)時(shí)代的處理方式 羅伯特奧特曼則是以更宏大更寬廣的視角（多達(dá)二十多個(gè)人物）描繪了70年代的美國(guó) 難能可貴的是這些人展現(xiàn)出的真實(shí)的不體面和在生活困境里的掙扎和自我麻痹 把它比作一副畫在膠片上的的美國(guó)《清明上河圖》一點(diǎn)都不為過 不過相對(duì)于昆丁和羅伯特理查森的合作來看 《納什維爾》的攝影和結(jié)構(gòu)/氛圍營(yíng)造還是差了不少 不過對(duì)聲音的運(yùn)用 尤其是幾乎上帝一般的聲音視角確實(shí)很特別

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實(shí)話實(shí)說，完全不了解電影里的歷史背景，權(quán)當(dāng)看個(gè)熱鬧了。片中的人物關(guān)系看似毫無關(guān)聯(lián)，卻又在時(shí)間的推引中變得復(fù)雜不堪。女明星下飛機(jī)后的幾段八卦話外音很有意思，而身背大號(hào)錄音機(jī)的女記者的神神叨叨，又給了電影另一層的想象。劈腿群像不是主旋律，沒《Short Cuts》里玩的那么絕。有能力的還是去找找英文的解析吧，電影里的梗可真不少。奧特曼的片子里似乎沒有一個(gè)絕對(duì)“正面”的人，連那個(gè)看似一絲不茍又勇敢堅(jiān)韌的矮老頭歌星身上，也似乎隱藏著一種莫名的令人不爽的感覺。

如果有更文明的世界警察向我開槍，開槍吧