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10 “母親的失敗要由女兒來補償，母親的煩惱就是女兒的煩惱，就像臍帶從沒被剪斷一樣，女兒的不幸就是母親的勝利嗎？我的悲痛就是你暗地里的快樂嗎？” 因為曾經的某些故事，多年未見的母女在女兒的數次盛情邀請下來到女兒的公寓，本以為是一場溫馨母女情深的戲碼，沒想變成一場關于童年家庭創(chuàng)傷的控訴。一個人的童年或許影響她的一生，甚至子女的一生，正如夏洛特所言“我對任何和愛相關的東西都是無知的，我對童年的記憶很少，我不記得我的父母曾經碰過我”她不懂愛，故而造成伊娃對于自己曾經不堪回首的痛苦，也造成了她不懂愛人的現實。某種程度上，我認為海蓮娜是伊娃的影子，一個將內心病態(tài)由外在病態(tài)體現的伊娃，正如母親倉皇而逃，再一次“拋棄”她一樣，伊娃的內心不斷懺悔自己的所作所為，而她外在表現為海蓮娜口齒不清的癲狂。

平民在劇院成為天堂的上帝，演員作為天堂的孩子，開場結局布幕。隱喻與考究晦澀，極需歐洲藝術底蘊。以「戲子」探討「愛情」各面向，臺詞如詩，深意與情韻今日來看尚有落差。女主初看略老，越看越有味，尤其黑面紗看戲的笑靨，令人難忘，老態(tài)難掩，但又誰與爭鋒，劉嘉玲；男主柔軟的身段與神色如張國榮，偷錶啞劇影史級驚艷。游刃有餘，不追著主線走，開場運鏡兩千多臨演的犯罪大道，情節(jié)多留白或設計等待、尋覓、行進，來呈現環(huán)境與背景演員，景深微淺，既聚焦主角，又強調環(huán)境，然而每場戲卻效率斷點。軸線次要，重於調度。三倍預算，眾星雲集、鉅額史詩，於二戰(zhàn)拍攝，拍到納粹倒臺。1945年，超越好萊塢的綿延、雋永與流暢，藝術的雕琢質地。法國詩意現實，影史最重要的作品之一，夠格，卻不打動我。法國為何新浪潮？或許古典已前無古人後無來者。

家庭是個永遠都能推陳出新的題材，托爾斯泰有句傳爛了的話：幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸。我覺得有些太片面：幸福的家庭雖然結果都是“幸”，但“幸”的方式和不幸一樣千變萬化。結果就是一個家庭在各種程度的“幸和不幸”之間，能夠演變出無限的組合，這才是“家”千變萬化的根源，把其中任何一方面鎖死，家就都是“不幸”的。這段話可能與電影無關，有關的是，片中的家庭可以說是關系淡漠、十分不幸，但是又怎么能確定地說這是不幸呢？女兒還在，表面上客氣，隱藏的心里話也說了出來；即使怨恨、但仍然是心靈支撐的母親也還在，還有一個尚可恨的人——有一個可恨之事，對于有“悲慘”經歷的人是件大幸事?？墒蔷烤剐一虿恍遥覀冞@些外人，又怎可知呢。甚至作為自己家庭的“當事人”，幸與不幸，又怎可知？

我靠，為了惡心而看的惡心片啊。真尼瑪重口味啊。USA:97min

控訴不再真實的陳年舊恨是為釋放內心的魔鬼，為得到擁抱和愛。真實是人的自私與怯懦不可改變，激烈的控訴沒有換來熱烈的和解，畢竟彼此都是從未長大的孩子，情感上的殘廢，只哭叫著自己的付出與傷痛，從不愛人。(鏡頭語言、構圖、畫面色彩很喜歡。）