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太喜歡他的鏡頭語(yǔ)言了！

有機(jī)會(huì)一定用自己的鏡頭致敬片尾的火車戲。

在幾乎所有人都仍循著線性邏輯、一維的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)講述一個(gè)“好”故事的年代，伯格曼用令人難以想象的、或生動(dòng)活潑、或歇斯底里、或莫名其妙但“應(yīng)該如此”的人物行為設(shè)置清晰地呈示出在核心問(wèn)題“交流的無(wú)用性”之下的沖突。不敢相信巨量的信息居然如此均衡地被置于每一種敘事手段中。不可思議的電影。

寫給吉普賽人的一曲挽歌，照例是癲狂喜劇中蘊(yùn)含著悲劇，庫(kù)斯圖里卡就像個(gè)巫師，鏡頭語(yǔ)言和配樂(lè)都很厲害，有著非常多的“電影時(shí)刻”。

伯格曼說(shuō)：《沉默》展示的是“上帝的沉默”，“總的來(lái)說(shuō)，安娜是身體，而埃斯泰是靈魂?！薄　斑@部電影將成為上帝缺席時(shí)靈魂和肉體之間所產(chǎn)生的喧嘩的回聲?！焙?jiǎn)單的情節(jié)、幾乎沒(méi)有配樂(lè)，但整部電影卻并不沉悶，伯格曼運(yùn)用流暢的鏡頭和豐富的電影語(yǔ)言將電影的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致，正如基耶斯洛夫斯基所贊嘆的那樣：“伯格曼電影的張力，連同其他東西，正是銀幕上魔術(shù)誕生的地方”。 宗教道德日?；囊徊侩娪?。 通過(guò)各色符號(hào)（油畫、鐘表聲、門、鏡子）和光線，流暢通俗地呈現(xiàn)了人與人之間的復(fù)雜情緒（戀母、控制欲、性欲、乃至親情）。