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安哲遠(yuǎn)離戰(zhàn)后希臘記事，降低了一貫的鏡頭俯拍高度，全程多以平視穿梭其間，由歷史觀察者的過(guò)去式轉(zhuǎn)換為了記者角色親身感受的當(dāng)下性，同時(shí)借以“英語(yǔ)世界”的世界代表身份，以沉浸式鋪展世紀(jì)末的政治憂(yōu)郁氛圍——英語(yǔ)世界的統(tǒng)一，他們是觀察者，非英語(yǔ)世界的隔絕，他們是經(jīng)歷者，共同描繪普世和現(xiàn)世的差異 當(dāng)下上演的事件仿佛耶穌“歷險(xiǎn)圖”的事件一一復(fù)現(xiàn)和重疊，英語(yǔ)世界避免了卷入，只提供了一種審視，當(dāng)兩岸的人性力量跨越障礙傳遞之時(shí)，才使得記者擁有了真正跨越兩地的沖動(dòng)，在這之前，他是事不關(guān)己的耶穌，這之后，才真切意識(shí)并體會(huì)到政治危機(jī)下的末日憂(yōu)郁 歷史不再是俯瞰視線(xiàn)下的上演，那是憂(yōu)傷懷念性質(zhì)的，是過(guò)去的傷痕在作痛，鸛鳥(niǎo)落地前后踟躕，因?yàn)闅v史正在發(fā)生和編織，無(wú)所定勢(shì)，它非憂(yōu)傷而是對(duì)未定型的焦慮，以前的上帝視角給不了答案

1、看了一會(huì)兒忽然想起來(lái)以前在大學(xué)宿舍看過(guò)這部。猶記得漂亮的女主警察到末了也沒(méi)露點(diǎn)讓一屋子男生喟嘆連連。2、開(kāi)頭強(qiáng)暴的場(chǎng)面還夾雜著動(dòng)物世界的鏡頭。3、鄭浩南的這個(gè)變態(tài)可真夠變態(tài)。載入史冊(cè)的那種。

確實(shí)是好。現(xiàn)實(shí)題材拍出了超現(xiàn)實(shí)味道。發(fā)現(xiàn)男人吊死的那一段，穆斯林婦女的哭號(hào)和動(dòng)作有一種特別的韻律。在鏡頭俯視下，撫尸痛哭又像是獅群分食獵物。河邊婚禮的靜默非常有力量，人聲被濾掉，只剩下流水聲。這個(gè)處理很像鯨魚(yú)馬戲團(tuán)砸療養(yǎng)院那一段。結(jié)尾鏡頭形式感太好，工人蹬著電桿上升特別超現(xiàn)實(shí)。

說(shuō)實(shí)話(huà)拍的沒(méi)有黃錚的另外一部戲，錯(cuò)體追擊組合好，鄭浩南的某些部分感覺(jué)出戲

安哲的場(chǎng)景調(diào)度是希臘詩(shī)人的哲思，無(wú)聲的婚禮擊中每一個(gè)人脆弱的人，漫長(zhǎng)的凝視如同一場(chǎng)細(xì)雨。