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2020/4/16 cctv6

又是一部新浪潮現(xiàn)實主義思想力作。也是香港特有的一種電影特色，住在籠子里的居民也代表著那個時代香港特有的文化符號。他們雖然窮，但是個個都鮮活樂觀，在寸土寸金的地方努力的生活下去，但是城市的發(fā)展和規(guī)劃終究是容不下他們這種特殊的存在，于是新與舊，資本與傳統(tǒng)產(chǎn)生碰撞，雖然同情但不可避免?；\里自有天地，看籠外人世變遷，不知道是外面的人看籠子里的人，還是里面的人看被更大籠子關著的其他人。

Damien Chazelle的新戲遭遇票房插水，但不影響我對他的喜愛，「遺憾」似乎是Chazelle永恆的主題，那份「時不我予」對照電影的遭遇來說也是妥貼；這部戲乍看有幾分《La La Land》，實際又大異其趣，因為它瘋魔荒誕，甚至十足任性，雖然那些想諷刺上層的屎尿屁橋段令人有點無福消受（但他絕非賣弄，怎麼也比《悲情三角》要誠實和可觀），不依循常規(guī)和既往的成功模式，是Chazelle的可貴之處，也是創(chuàng)作上容易走極端的地方；若要追究這戲最致命的問題，也許是男女主角二人在塑造上的缺失，至少這二人的形象和感情，在後段並不容易讓人足夠共情。

籠民大樓群像，紀實般冷靜地做刻畫，似乎不傳遞意志，只是讓人知道香港還有這么一個群體，這么一群住籠子的人，他們并不悲哀或自卑，一如見慣的人世生存與生活

想起20歲的我自己，是嘴角帶著笑意來看的。賽馬手一定會成長起來的。 想贏又怕輸，才是病根。贏得多大要看肯認多大的輸。