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圣誕老豆 @2020-11-18 19:50:39

錫蘭喜歡表達人與人之間溝通困難的主題，這部依舊如此。他從同年齡層和年齡大跨度兩個差別明顯的人際關(guān)系入手進行敘述，但明顯后者是主線?？墒沁@條主線沒有發(fā)揮好，小學(xué)生施芬早熟到“近妖”，男主Samet想要和關(guān)系親近的學(xué)生好好相處，但也確實猥瑣，對學(xué)生的態(tài)度有失偏頗。這或許也是錫蘭想表達的，他想模糊掉好人與壞人的界限，讓觀眾去猜Samet和施芬的關(guān)系到底是否正當，然而可能恰恰因為錫蘭執(zhí)著于此，導(dǎo)致人物沒立起來，模糊的度沒掌握好。這也是錫蘭一貫以來的風格，他鏡頭下的人物沒有好人也算不上壞人，但確實比較難讓人找到可愛的點，這部尤其如此。相比主線，我喜歡副線的處理，更成熟自然，更有希望，有種人和人之間溝通此刻無效但彼刻又能聊到一塊的慈悲感。從《遠方》到《冬眠》到《枯草》，錫蘭仿佛越來越苛刻了。

維多利亞時期對“野蠻”的想象中投射了太多自身的規(guī)訓(xùn)，有些可笑的是，這種想象居然還能保留到八十年代的電影改編里。

好可愛啊，雖然最后的底有點簡單了，但前面折騰那么多輪已經(jīng)夠精彩了，戀愛戲好甜。另外日本人總有一種很奇怪的敬業(yè)精神。

幾乎可以算神作了，有科恩兄弟荒誕喜劇的味道