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有一種把《河流》的故事講下去的感覺，所謂“日子”，是時間，也是歲月。

家園不再，開始他們尚有音樂作為避難所；“別怕，有小提琴保護你，還有單簧管，還有手風琴...”，像安哲所有其他的電影一樣，劇院也曾充當短暫的實體避難所。但這光景也不長，音樂也遭流放，演員成為觀眾，看著荒誕的鬧劇接連登場。而后是連綿的分崩離析。安哲的電影有著內(nèi)在體系的全息性和延展性，不管是死亡，婚禮，分離，任何一個時刻都可以導向無盡的訴說。

音樂盒第一次打開 旋律出現(xiàn)的那一瞬間結(jié)束乾淨漂亮 沒想到接下來還有一部電影 音樂盒第二次嚮起的時候又可以結(jié)束了呀 結(jié)果愣是聽了個單曲循環(huán) 怒了 就好像出租車裡送給電影觀眾一朵花的律師 這個舉動太動人了 但如果下一個乘客又送一筐玫瑰給觀眾 那就太客氣了謝謝不用您收好家裡有 懂？

一代人，一處人的處境。看Ann的片總是動容，她聊到所學與生活之間的割裂給少女時期制造的病魘，這么多年走過來，從她的片中始終體會到對Hk的深情。拿個體生命來說，吳講的“超越時代”或許只能從和時代保持距離來實現(xiàn)，深情是無法超越的。但相比起超脫而言，深情的注視更加打動人，是人與世界的連接。是觀察與記錄、創(chuàng)造的力量。內(nèi)地的歷史教育做得太差勁，復雜的HK的現(xiàn)實、復雜的臺灣的現(xiàn)實，都是我們的現(xiàn)實，一刀切和涂抹無法掩蓋這些有力的事實。不知道哪輩子能再遇上“好時辰”。

今天得幸看了大陸首映，很成熟且難得的片子