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非常布列松，非常鄉(xiāng)村牧師日記，但人物關系也不時讓人想起伯格曼和《冬日之光》。信仰的兩個側面：虔誠與愛得到充分詮釋，直到最后充分轉化。神父就像一塊海綿，吸收了世界上最不堪的東西，將之轉化為人性的奇跡。不過施拉德顯然是想為電影附加更多當代的意義：除了現(xiàn)代人的精神困境和自我毀滅的原因之外，他其實更加關注人與社會、權力（這里是資本）的關系，讓人想起出租車司機里那個憤世嫉俗的特拉維斯，環(huán)境保護倒是其次的。兩人飛過大自然的段落實在有點倒胃口…

感覺跟我當年看的原著.....差的有點多。不過比左耳好點 青春就應該是這種暗涌的感覺。不過內心旁白太多 減分 總結性句子太多 減分。但我還真是挺喜歡歐陽娜娜和陳飛宇的臉的 就單指臉

攝影構圖有一種陰郁冰冷算至毫厘的極端美感。故事比較無語。

怕不是中國的青春故事。陳飛宇挺好看的。

片中把宗教放入日常與當代當下情景，一個喪子離婚的牧師，加上得了絕癥（致敬布列松的《鄉(xiāng)村牧師日記》），角色功能設定明顯。女信徒激進的環(huán)保主義丈夫因抑郁癥絕望自殺，同時她又懷有身孕，一死一生是一個對照。片子比較特別的就是把牧師的個人情感困境、在宗教活動中產(chǎn)生的疑惑，和當代如環(huán)保危機、工業(yè)資本裹挾、恐怖襲擊放在一起展現(xiàn)。牧師在無法在宗教世界救贖他人時產(chǎn)生了與現(xiàn)世對抗的激進想法。保羅·施拉德是《Taxi Driver》的編劇，片中德尼羅也是如此走向了差點反社會的道路。男主伊?！せ艨颂舸罅邯毥菓蚓佣?，獨白和私人行為占了很多篇幅，結尾不錯，牧師從極端行為迅速轉換到宗教式肉體自虐，再到阿曼達·塞弗里德飾演的女信徒所起到回光返照的作用。最終宗教救贖這種大字眼還是回歸到了人與人之間的交流本身。極簡風的畫面構圖看著蠻舒服