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前面節(jié)奏勸退，大約從電影半程的位置開(kāi)始漸入佳境。不必和《刀的哲學(xué)》對(duì)比，二者不是同一類(lèi)型，本片迥異于其他戰(zhàn)爭(zhēng)片的拍攝視角，殘酷不在畫(huà)面，在于直面主角的神情后感受到的生理不適。音效帶來(lái)的壓抑貫穿始終，蒼蠅聲，轟炸聲，哭喊聲。結(jié)尾加分，已然面目全非的主角在倒放中面對(duì)嬰幼兒時(shí)期的希特勒停止扣動(dòng)扳機(jī)，也許是人性的不忍，只不過(guò)即使從本源干掉他也阻止不了戰(zhàn)爭(zhēng)，他已經(jīng)成為一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)符號(hào)，沒(méi)有他也會(huì)有別人，無(wú)可避免。本片在“反戰(zhàn)”意義上是非常成功的，沒(méi)有給戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行一絲一毫粉飾。

第一次看印尼電影，節(jié)奏慢到像電視劇般，女導(dǎo)演視角的整體風(fēng)格偏詩(shī)意化，也許這就是她的《花樣的印尼年華》，以發(fā)髻物件元素穿起了女性的秘密，配樂(lè)作為轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式太頻繁了，但確實(shí)是柏林喜歡的格調(diào)。

+ 隱秘而直接的偏愛(ài)，#影史第一部女同性戀電影

難怪豬角這回不上網(wǎng)google了，原來(lái)是前傳～有驚喜、有反轉(zhuǎn)、體操女那段設(shè)計(jì)得挺揪心，后面越來(lái)越弱，越來(lái)越黑色

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