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人為財(cái)死，鳥為食亡。貧困在重賞之下便輕視了死神，廢棄了道義。演技好精湛，鏡像真寫實(shí)，前半段舒緩鋪墊，后半段緊張刺激，60多年前一個(gè)黑白片，要演技有演技，要懸疑驚悚有懸疑驚悚，要人性批判就有人性批判，要反思就有反思，真是太棒的黑白電影了。

兩星半，我沒覺得小女孩演技好

關(guān)于女性教育與文化傳承，這個(gè)沉重的話題從四個(gè)家庭的母女身上展開，歷歷在目的時(shí)代感，旅美華人的文化遷徙和傳承，欲說還休。

略微有點(diǎn)不一樣的喪尸片，最后智慧型喪尸統(tǒng)治了世界，以前的人類僅僅剩下了老師，老師的作用就是讓她傳授知識(shí)，讓新一代喪尸不再是文盲，另辟蹊徑，結(jié)局新穎，也給觀眾留下了不少的聯(lián)想空間，可以一看，

我和很多豆友的評(píng)價(jià)剛好反過來。如果說電影的美是在塑造緊張感的技巧上，那從我的純感受出發(fā)，再怎么緊張其實(shí)心知肚明這一切都是“虛構(gòu)”的，一種架空在高處的、無法讓人感同身受、甚至流于膚淺的“緊張感”。況且電影從片名開始就僅著重在這一個(gè)主題上，就更像魔術(shù)一般構(gòu)建一種幻象式的緊張。不否認(rèn)導(dǎo)演在琢磨構(gòu)建這種“恐懼”時(shí)的純熟技巧，但說實(shí)話，隨著年代過去之后的現(xiàn)在，還不如找?guī)讉€(gè)人去“川藏公路”自駕，拿幾個(gè)gopro拍VLOG呢。在這個(gè)基礎(chǔ)上，結(jié)尾的“反完滿結(jié)局”/“反好萊塢”倒顯得十分可愛動(dòng)人，像是一陣雜耍戲弄后忽然的嚴(yán)肅驚喜，頗有法國導(dǎo)演的俏皮。電影中人物的情緒變化和這個(gè)旅程一樣不放過任何一個(gè)細(xì)節(jié)。要說這是“法國希區(qū)柯克”，就從這部來看真沒覺得能配得上如此的相提并論。