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全片并沒有秋刀魚出現(xiàn)，我卻時(shí)時(shí)刻刻想著秋刀魚。

反思戰(zhàn)爭能拍到這種角度，是我們很難想象的。看片時(shí)，確實(shí)也在問自己，如果不是戰(zhàn)俘去排，那么誰去？如果不是孩子，是成年人，是不是就會(huì)心安理得一些？究竟什么是人道？

手忙腳亂把孩童撫養(yǎng)成人，慌慌張張幫兒子立業(yè)成家，匆匆忙忙將女兒送出家門，我們就這樣倉促作別了這段父女之情。小津鏡頭的凝視下，衰老被定格成一支傷感的短歌。人們在晚餐后各自離去，一如此生聚散有時(shí)，終將以背影作別，人生本就是孤獨(dú)一人。 平靜地接納一切，間或落寞地慨嘆一聲。小津的鏡頭平正地記錄秩序發(fā)生的一切，氤氳開的卻是久久不散的哀愁。父親在晚景凄涼的老師身上看到了未來，急切將女兒送出門后，卻也陷入了落寞與孤獨(dú)。無論是三五相聚的體面大叔，還是慘淡經(jīng)營的餐館老板，衰老終將指向同一答案，人生終將被孤獨(dú)捕獲，大家不過以不同模樣老去。 失戀后躲起哭泣的女兒、酒桌上才敞開心扉的男人，正是這個(gè)民族的內(nèi)斂與克制造就了小津無需多言的哀愁。然而與小津最大的壁壘依舊是當(dāng)他為戰(zhàn)敗失落時(shí)，我無法放下一切共情那段血腥的歷史。

吹就完事了，吹時(shí)候記得BGM用E07的For the Damaged Coda

小津的低鏡頭非常適合影院觀看，坐在第6排中間，投影的高度、觀看的仰角和鏡頭角度恰好吻合，平視生活的韻味陡升。昨夜失眠，本以為要睡過去的，沒成想精神高度集中，而且我發(fā)現(xiàn)就鏡頭取景和構(gòu)圖而言，小津不輸黑澤明。