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真的也就一個還行，值不值得酸一下大可商榷。故事本身不能不說不感人，但有著很深的時代烙印。開頭部分對于饑餓的描述，不是舊中國甚至不是體制外的人但仍然難以逃脫骨肉分離的慘劇，所謂上海孤兒，也并不是上海受災(zāi)，而是只有上海這個級別的城市有的福利院，讓拋棄女兒（大部分）的行為顯得不那么殘忍（那些孤兒們的衣著也太光鮮了）。而這種“大愛”背后的舉國體制也是古今罕見，非要用當代這條線來敘述，除了好像造成了一點懸疑感毫無意義，完全沒有反思，沒有對于特定時代和特定制度的描述，只剩下空洞洞的——“愛”。連愛到底是不是超越血緣都游移不定。倒是這個阿云嘎好看的，不考慮帶八角帽拍西行漫記嗎？

一座城作出了莫大的犧牲、守住了一個國；只有傾盡舉國之力保住這座城，才對得起每一個逝去的生命。

這個故事也許更適合拍成電視劇，最后雖然有些刻意，但依然為哥哥那木汗哭到頭暈。演技方面，陳寶國自不必說，馬蘇真的很好，更好的是那些蒙古族的演員們。

十年如一日的面癱演技和日益下滑雪上加霜的顏值，劉詩詩值得

因為一句女兒親口對爹說的“女兒是爸爸前世的情人 媽媽是今世的情人”給惡心得一陣反胃于是出了影廳 原本是出于從小到大學(xué)陪伴我的盲人奶奶來看的這部片 但除了演員賣力以外并沒什么感覺 只能說沒必要的痛苦又帶來新的痛苦：性緣至上的組成家庭方式讓孤盲女和另一個陌生盲男硬湊家庭 匱乏加倍 為了活下去的希望生下女兒 又窮又盲并不會讓女兒痛苦 窒息的共生吸血權(quán)力控制才會讓愛你的女兒逆反 自己缺愛就先愛自己 而不是造一個權(quán)力下游對象供自己演繹自我犧牲和感動的戲碼 最后得到的只會是恨而不是愛 另外有一個點是最近的感覺 在一部影視作品里 如果男性角色非常完美 往往這個男性角色是不需要的 那部作品通常是女性角色女性視角女性邏輯女性故事女性聯(lián)結(jié)