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美國(guó)同性戀電影史——一方面由復(fù)雜迂回的編碼與解碼、電影的同性戀次文本讀解構(gòu)成，一方面由地下到地上、扭曲到真實(shí)的形象呈現(xiàn)、故事敘述構(gòu)成。 理查德·戴爾“電影內(nèi)外的三重柜子”(角色——影像——觀眾）使人深思，另一位受訪者關(guān)于文本的讀解“他必須沒(méi)有聲音、沒(méi)有面孔(作為一種缺席的在場(chǎng)）……像個(gè)怪物那樣出現(xiàn)，像個(gè)怪物那樣死亡”亦高度概括了熒幕中同性戀者的形象書(shū)寫(xiě)模式，(當(dāng)然也在發(fā)生著變化，由娘娘腔到受害者、到謀殺案兇手、精神病患者，其間主流文化潛藏的想象性的內(nèi)在心理威脅、不證自明的權(quán)力關(guān)系昭然若揭)。 直到后石墻的《樂(lè)隊(duì)男孩》、《同性三分親》等影片出現(xiàn)，電影似乎才發(fā)生了某種轉(zhuǎn)向，通過(guò)對(duì)主創(chuàng)的了解使人再次明白：“你不可能借別人之口講自己的故事”。 “他們愛(ài)得多么小心，卻不料一個(gè)吻就驚動(dòng)了世界”

三星半，70年代隨著世界格局發(fā)展西部片已經(jīng)趨于沒(méi)落，而這樣一部反體制公路西部片的出現(xiàn)本身就帶有一種反叛意識(shí)。沒(méi)來(lái)由的逃亡，沒(méi)來(lái)由的追捕，大遠(yuǎn)景、長(zhǎng)焦距鏡頭、主觀視角下的野性氣質(zhì)在大量追車(chē)戲中盡數(shù)釋放，設(shè)定在遠(yuǎn)離文明世界的荒蠻之地的各種亞文化卻和被體制拋棄的主角惺惺相惜。

中國(guó)初代搖滾青年成長(zhǎng)史，底色是啟蒙和混沌的時(shí)代。前半段類(lèi)似陽(yáng)光燦爛的日子 但更壓抑，后半段刪改太多情節(jié)失去了連貫性，結(jié)尾有點(diǎn)狠。然而更厲害的是真實(shí)故事，男主曾是鄭鈞的吉他手后來(lái)失蹤了，女主曾被各種看好 然而為拍戲體驗(yàn)生活不慎嗑藥過(guò)度走了。。。聽(tīng)上去好像是上個(gè)世紀(jì)才有的事？

1971年這部以飚車(chē)為主題的電影問(wèn)世掀起全世界玩車(chē)人的模仿

關(guān)于電影的電影，跨越百年的好萊塢同志電影發(fā)展史。