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“我一生中遭遇了兩大事故，一個(gè)是車禍，一個(gè)就是你，你比車禍更壞?！薄灰?jiàn)得噢，里維拉不壞的。

還似口以！想起張弓達(dá)了給……

觀感像七個(gè)導(dǎo)演合拍了一部電影，各種風(fēng)格雜糅就像閃耀的燈球般折射出不同的色彩，或許有些評(píng)論會(huì)對(duì)敘事有所詬病，但是單場(chǎng)戲的豐沛著實(shí)讓人挪不開(kāi)眼睛。為什么非要循規(guī)蹈矩地從頭到尾用一種風(fēng)格講述香港這個(gè)無(wú)時(shí)無(wú)刻不處在變革當(dāng)中的城市的故事呢，用王家衛(wèi)的方式去描摹感情，用吳宇森的方式來(lái)呈現(xiàn)動(dòng)作，港片不同的面向在一部電影中得以共存共榮難道不也是向港片最繁華興旺時(shí)代的致敬嗎，何況各色質(zhì)感的影像更好地幫助了我們?nèi)谌胩囟ǖ哪甏约疤囟ǖ那楦校套庸獾钠橇蛯?shí)力都讓這種太容易落入俗套的香港警匪片變得流光溢彩、與眾不同。

服務(wù)員——尼古拉斯·謝、埃迪森·陳

當(dāng)數(shù)十年時(shí)間，被壓縮為了一部電影，《風(fēng)再起時(shí)》預(yù)想展現(xiàn)的是香港殖民時(shí)期警界叱咤一時(shí)，黑白難分的探長(zhǎng)往事，但遺憾的是在精致考究的場(chǎng)景還原下，作為導(dǎo)演兼編劇的翁子光貪多求全的野心，使電影雖有著一腔源于老香港的情懷，卻沒(méi)有一條扣人心弦的主線，終迷失在了不知取舍，如流水賬般的敘事中。