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影像的沉浸感很強(qiáng)，兩組人物被困囿于潮濕的回南天里。每個(gè)角色都在尋找出口，但導(dǎo)演卻有意建構(gòu)出“溝通錯(cuò)位”的主題。于是，所有人在原地打轉(zhuǎn)之后，又重新上路。

是85年盛夏的Benjamin voisin弟弟！弟弟依然貌美！還有我更喜歡的演員/配音蘭蘭，蘭蘭真的是好優(yōu)秀的演員夸夸！沒有讀過巴爾扎克這本原著，但還是那個(gè)年代宏大敘事里的個(gè)人沉浮，和一些些當(dāng)代可以relate的現(xiàn)象。這個(gè)年代每個(gè)認(rèn)真拍古典的作品都值得贊美。故事走向就很巴里林登，當(dāng)然比是不敢比。

又一部關(guān)于深圳的電影，但還不是更好，也許是只看一遍的初印象。能在大銀幕上公映已屬不易。我關(guān)注的焦點(diǎn)是男主小東和師父都是傳統(tǒng)戲曲美猴王孫悟空的扮演者，但英雄無用武之地，不僅僅是師徒二人失去了表演的“小舞臺(tái)”/小小的舞臺(tái)，道出傳統(tǒng)戲曲的生存危機(jī)，更彰顯了某種“英雄的降格”，從文化癥候或者社會(huì)癥候而言。結(jié)尾處，身著美猴王服飾的小東漂浮在城中村的人們中間，而他們卻“視而不見”，以及人們紛紛吹出一個(gè)個(gè)肥皂泡，隱喻了“英雄”的沒落。如果美猴王代表的是反抗，人們的視而不見，一方面說明了美猴王所代表的反抗已經(jīng)失去了召喚力，另一方面則以他們紛紛吹起肥皂泡而隱喻拼命掙錢過上美好生活對(duì)他們而言只是一種虛妄，抑或英雄/孫悟空/反抗，被導(dǎo)演視為如同肥皂泡般的虛妄。而當(dāng)裝扮成美猴王的小東回望的時(shí)候，原本的人們也消失不見

想為了波提切利重回佛羅倫薩。他畫筆下男女不分的美，是對(duì)美的最高凝練。

"淺談至尊寶的joker內(nèi)涵暨金魚皮與時(shí)代中的黃金戰(zhàn)甲意義"...