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對她們的正確稱呼是<二戰(zhàn)期間被迫充當(dāng)“慰安婦”的受害者>。

陳建斌，比《一個勺子》還勺子，服。舞臺劇+電影的格式，章回體，科班且實驗，舞臺劇底子給了這部戲“骨相”，電影只是他的技術(shù)手段和表達(dá)方式，是“皮相”。 主線的沖突：一個事情，事實就1個，但不同人，不同立場，就有不同觀點。因為確認(rèn)偏誤（Confirmation Bias）+謊言，出現(xiàn)《羅生門》《十二怒漢》《搏擊俱樂部》一樣的沖突。 情感線沖突線：生活里的人，都在努力“演”社會角色；戲劇團的人連名字都是假的，表面在演戲，最后卻給出了生活的“真”。愛情、親情的表達(dá)，含蓄隱忍，但又有結(jié)尾結(jié)婚證的接地氣和灑脫。演員有戲，托著竇靖童也還行了。劇團名字是彩蛋：茍野武（北野武）、賈梅怡（假“梅姨”，其實也可以假廖一梅哦）、胡昆?。ɡネ。⒄缏瘢俾瘢?、團長傅庫司（庫斯圖里卡）。

全片冷靜克制，阿婆們說的最多的就是“不說了，不說了。” 有一位老人說“這世界那么美，靠吃野東西也要活下去。”他們吞下痛苦，卻仍然記得要對別人好。最后全片的壯觀的眾籌名單里居然找到了張魯一...

笑死，名為野犬，實為日版貓和老鼠。

電影背後的意義遠(yuǎn)大於電影本身，回到電影本身，又是和《岡仁波齊》一樣，好題材浪費在了無才華的導(dǎo)演手上，郭柯甚至還不如張楊。劇本的邏輯性非常差，素材被像流水賬一樣呈現(xiàn)，也頭談不上什麼主題提煉，讓人不清楚導(dǎo)演究竟想表達(dá)什麼。