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我很喜歡張婉婷導(dǎo)演的作品，但老實(shí)說(shuō)，這片子恐怕不是適合她的題材與風(fēng)格。張導(dǎo)演精于拿捏細(xì)節(jié)和情感表達(dá)，但對(duì)這種厚重豐滿而又實(shí)實(shí)在在的歷史人物群像塑造可能并不擅長(zhǎng)，過(guò)于臉譜化的呈現(xiàn)方式讓本片顯得太淺，審查又剪得像我黨拍的

葉念琛的小品基本都挺不錯(cuò)

爸爸的冷漠自私十分令人印象深刻?？傻搅俗詈螅职謪s對(duì)米納斯掏心掏肺。伯格曼的電影具有強(qiáng)烈的戲劇色彩。當(dāng)然并不是說(shuō)像梅里愛(ài)那樣的"舞臺(tái)視角禁錮"，而是他可以嚴(yán)格控制影片中的角色，比如這部?猶在鏡中?，伯格曼將故事背景放在鄉(xiāng)下屋子里而不是城市中，也是隔絕了人物與外界的接觸，限制了故事，人物不必要延伸。于是這部電影從頭到尾真的只有一家里四口人。另外，伯格曼對(duì)上帝的"上帝就是愛(ài)"觀點(diǎn)，相比?處女泉?中的懷疑看似有所改變，其實(shí)原封不動(dòng)。這從卡淋遭遇"蜘蛛上帝"這一情節(jié)也能看出來(lái)。"上帝就是愛(ài)"已經(jīng)用"愛(ài)"將"上帝"否定了

這是葉念琛所有電影里我最喜歡的。保持愛(ài)你。

時(shí)代裹挾的宋家三姐妹，尋找的新中國(guó)的夢(mèng)想 雪地里的企鵝舞，回音壁的風(fēng)鈴，又彈錯(cuò)的鋼琴，慶齡出逃家中的大小腳對(duì)比蒙太奇，念著圣經(jīng)的四一二政變，機(jī)場(chǎng)跑道的燈光，最后的時(shí)空蒙太奇，圣經(jīng)里的愛(ài)情也是革命 服化道考究，場(chǎng)景的還原，多組的蒙太奇，無(wú)論臺(tái)詞，畫面，燈光，構(gòu)圖，鏡頭語(yǔ)言的調(diào)度都相當(dāng)精致，姜文的宋查理，張曼玉楊紫瓊鄔君梅的三姐妹，趙文瑄的國(guó)父，仇笑癡的蔣介石，以及哈哈孔，宋母乃至仆人等角色都演繹得相當(dāng)精彩 喜多郎的音樂(lè)更是為影片渲染了濃重的悲情色彩 一部真正的好電影