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安娜是個(gè)導(dǎo)演。住巴黎。生于比利時(shí)，出門(mén)三天，電影主要以幾個(gè)地點(diǎn)、場(chǎng)景的對(duì)話(huà)構(gòu)成。她先去德國(guó)看下部電影的景，只待一天——前來(lái)拜訪(fǎng)她的男士晚上送她回旅店到床上，正要熱乎，安娜讓他穿衣走人，但她后來(lái)又答應(yīng)第二天去男士的女兒生日會(huì)——第二天她去了，但吃完飯她感覺(jué)馬上不大好，于是吃完飯就走了——在火車(chē)上她和陌生男士交談——在其中一站，她和一直愛(ài)她的前男友的母親交談，從這位母親口中得知，安娜兩次答應(yīng)嫁給她兒子但兩次都?xì)Ъs了——在布魯塞爾下車(chē)，安娜和母親見(jiàn)面，交談，兩人共枕同眠，安娜跟母親交談——回到巴黎，安娜和老情人之一見(jiàn)面，交談——回到家，聽(tīng)電話(huà)錄音結(jié)束。

淺嘗輒止的美國(guó)反種族歧視說(shuō)教片；轉(zhuǎn)折點(diǎn)突兀得很不自然。

無(wú)人知曉的領(lǐng)帶與皮鞋，留聲機(jī)的錄音

愛(ài)德華諾頓的胸肌是神馬時(shí)候練出來(lái)的，基情的片子，看完好想去犯罪啊混蛋。跟一級(jí)恐懼時(shí)候完全兩個(gè)人，讓人很有征服欲，想舔他的牙齒和舌苔。在想為嘛在片中強(qiáng)暴他的那個(gè)人不是我，恨?。。。?/div>

非常明確的確立了“什么都沒(méi)有發(fā)生”的電影的規(guī)范，我在練習(xí)寫(xiě)作的時(shí)候，心里就是一直想著這樣的電影，它幫助我打開(kāi)了格局和找到了意義。這部電影里我同時(shí)也看到一種立體的時(shí)間感，就是事情發(fā)生的當(dāng)下，我們承認(rèn)不了他們的意義，但發(fā)生過(guò)后那件事好像又再一次的發(fā)生在當(dāng)下，它不多余，它也不是現(xiàn)在美劇們強(qiáng)調(diào)了一種anything is nothing ，它是無(wú)常是失序，但是我們正在經(jīng)歷。