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畢贛構(gòu)建回憶的模式在這部里面漸漸明晰起來(lái)，當(dāng)出現(xiàn)鐘表、隧道和關(guān)鍵物件時(shí)十二年前的故事開(kāi)始被講述，不光是情節(jié)和回憶的空間其實(shí)都比較簡(jiǎn)單，相較于《路邊野餐》少了一層“詩(shī)”的意象，但熟悉的綠皮火車(chē)、漏雨的屋子和壁畫(huà)都沒(méi)有缺席，故事其實(shí)是關(guān)于一個(gè)女人的，男主只是尋找，而女人身份的撲朔迷離才是這最后夜晚的終極命題，后半部長(zhǎng)鏡頭確實(shí)厲害，流暢得讓人毫無(wú)感知時(shí)間的流逝，四個(gè)人物在夢(mèng)境中相遇然后獲得新生，長(zhǎng)鏡頭中當(dāng)然也少不了《路邊野餐》中的渡河符號(hào)，只不過(guò)這次換成了索道和飛翔，有許多老塔《鄉(xiāng)愁》的影子，但和凱里結(jié)合起來(lái)并不違和，最?lèi)?ài)的場(chǎng)景是白貓吃蘋(píng)果，想起了小康吃便當(dāng)，想到這種將普通生活細(xì)節(jié)“戲劇化”的方式讓人想重看阿克曼的《讓那迪爾曼》了

目前來(lái)看，走勢(shì)特別好的一部韓劇，節(jié)奏快故事緊扣，人物塑造合格。如果能一直保持目前的趨勢(shì)，絕對(duì)是個(gè)好劇

對(duì)影像的感覺(jué)，畢贛并不令人失望（失望的是那些觀眾），至少對(duì)凱里，他保持了高度自信的表現(xiàn)能力，那些隧洞、坡道、小店，都有種詭異但不虛假的氣質(zhì)，能觸及到“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)”在鏡頭里更深的層面，不止是心理、更是詩(shī)意的時(shí)空。有幾個(gè)鏡頭很喜歡：隧道里黃覺(jué)推車(chē)接跟隨湯唯，車(chē)燈在入雨時(shí)的虛焦；陳升兩次出場(chǎng)，縱橫兩個(gè)方向上的搖鏡頭；黃覺(jué)索道下山，配樂(lè)山歌帶來(lái)的虛渺感。我甚至?xí)X(jué)得他對(duì)老塔的“本土化”挺成功，室內(nèi)雨水下草移動(dòng)杯，還有比半鄉(xiāng)土半工業(yè)的凱里更契合的嗎？相比路邊野餐，后半段的設(shè)計(jì)感有些溢出，可以說(shuō)退化成匠氣，包括夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)如此符號(hào)、刻板的對(duì)應(yīng)，有魅力的反而是看上去不經(jīng)意的段落：驚鴻一瞥的滿月，驚馬蹬地的著陸，驚落火把的對(duì)視。“我現(xiàn)在特別希望你是她”，還挺冷浪漫的。另外，我最夢(mèng)幻的體驗(yàn)，是發(fā)現(xiàn)湯唯神似張艾嘉。

太神了！緩慢的勾魂攝魄，看到第四集就會(huì)微微嘆口氣。

“畢”竟還是青年，追求酷炫可以理解。