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從現(xiàn)在開始，你只許對我一個人好； 要寵我，不能騙我； 答應(yīng)我的每一件事情，你都要做到； 對我講的每一句話都要是真心。 不許騙我、罵我，要關(guān)心我； 別人欺負我時，你要在第一時間出來幫我； 我開心時，你要陪我開心； 我不開心時，你要哄我開心 永遠都要覺得我是最漂亮的

溫情的電影?。?！難熬的2020過去了，2021就要來了?。。?！送積極生活的大家一朵小紅花呀！??！

由此開啟對楊德昌導(dǎo)演的朝圣之旅。如果說侯孝賢作品更多展現(xiàn)了“鄉(xiāng)土臺灣”的根源氣質(zhì)，那么楊德昌則更擅長以新浪潮的進路描摹個體在現(xiàn)代性與城市性洪流中的掙扎與苦痛。他的鏡頭非常冷靜、克制、內(nèi)斂，爐火純青的蒙太奇手法簡直是一種享受?！犊植婪肿印返奈谋揪拖褚话唁h利的手術(shù)刀，面無表情地解剖都會人性的不堪一擊之處——當一個麻木不仁、懦弱無能又試圖通過丑陋伎倆升遷未遂男人遇上一個情感細膩、精神豐富又橫遭禁錮的文藝女性，又一個惡作劇電話就能令一個家庭分崩離析，最后的一聲槍響是與燈紅酒綠的互文，也是對脆弱、疏離的人際關(guān)系的莫大嘲諷?！皻⑺篮萌恕钡谋澈笥痴?，是人類情感在物質(zhì)世界里崩塌的極度快速與難以挽回。楊德昌冷峻的現(xiàn)實批判主義由此更增一層絕望、無助之感。

以往跨年，會選擇和家人看一部合家歡。但因為今年的特殊情況，選擇了這部抗病題材。電影拍得并不沉重，幽默溫情、表演可愛、情感飽滿，四字弟弟，再次用“眼神”和身體“語言”證明了一個演員的天賦。相比《腫瘤君》，《小紅花》有更多對生的渴望，對生命的敬畏，這樣的表達，在這個年份顯得更溫暖人心

男主角在電影前半段基本就是毫無性格毫無人格（除了舉報小金那一次），他是徹底按照社會評價體系去活的一個老實空心人。相比之下的其他角色，淑安有她赤裸裸的生存意志，小說家妻子有她的創(chuàng)作痛苦和“新的開始”，富二代攝影師有他對日常瞬間的捕捉，他們縱有卑劣之處但都在按照自己以為的真實生活著。而男主角呢？啥也沒有，只有所謂“婚姻”和“事業(yè)”。導(dǎo)演不給他的內(nèi)心一個細節(jié)，直到他的生活360度全方位坍塌，他才真正開始反應(yīng)、追問、發(fā)怒，他的輪廓才開始顯影。就像一個從來沒活過的人，一出生就是地獄級別，然后因為缺少對抗的經(jīng)驗只能自我毀滅。這樣的諷刺確實很犀利，但不公平。