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愛無處安放，惟孤懸一命。3.5

這種德國(guó)內(nèi)部，尤其是德國(guó)軍官內(nèi)部的反思戰(zhàn)爭(zhēng)的視角挺有意思。對(duì)待敵人可以毫不留情，對(duì)待自己人同樣毫不留情。因?yàn)榻?jīng)常尿褲子的士兵，被人排擠打壓，最后因?yàn)樽o(hù)住手榴彈被炸死，反倒成了民族英雄；因?yàn)榇蛩朗譄o寸鐵的戰(zhàn)俘，軍官兒子最終自殺，沒有任何存在感，連訃告都不準(zhǔn)提及，是學(xué)校的恥辱，是懦弱的表現(xiàn)；拳擊手的強(qiáng)壯和勇敢是學(xué)校的驕傲，更是軍官的榮耀，最后因?yàn)楹门笥训淖詺ⅲ艞壛俗约旱那俺?，放棄了拳擊手的勝利，結(jié)果被毫不留情的拋棄。這種對(duì)于洗腦學(xué)校的批判特別有力度，沒有說教，僅僅是幾個(gè)生命的逝去就足以體現(xiàn)納粹的毫無人性可言。

+++ 是比基耶《藍(lán)》更加聰明的關(guān)于「創(chuàng)傷」與解放的電影，三段歌舞代表著閃耀的真理性瞬間(moment de vérité)——日常的去蔽和關(guān)系的加速，表層的游戲性并不若Celine et Julie，而是轉(zhuǎn)而以懸疑和秘密進(jìn)行填充，90年代的里維特進(jìn)化為了高超的場(chǎng)面調(diào)度者，每一次搖移都總是基于關(guān)系的微妙變化。三個(gè)女孩都代表了一種斷裂的女性敘事：Ida缺位的母親，Louise陷入昏迷的五年，Ninon布滿血腥和劣跡的過去。但一切空無都在當(dāng)下得以填充，于是電影生成了，結(jié)尾確如羅西里尼意義上的“重新返回時(shí)間”。真正簡(jiǎn)單-復(fù)雜的辯證統(tǒng)一體：看里維特你總是無法看到更多，但又已經(jīng)足夠多，放大的無意義日常允許著渙散，卻又有著純凈而敏捷的注意力

德國(guó)的反思。友情珍貴而美好。只是信仰盲目狂熱，而眾人迷了眼。