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陳導(dǎo)的意圖暴露無疑，象征性太強(qiáng)，鏡頭過于儀式化就喪失克制的冷靜，力量通過直白的對(duì)照、搖晃鏡頭、旋轉(zhuǎn)鏡頭，長(zhǎng)鏡頭俯視等手段直接獲得釋放，臺(tái)詞也過于刻意和跳脫，但不乏創(chuàng)作者對(duì)越南的嚴(yán)肅審視和批判與寄予厚望。

前半段大失水準(zhǔn)，后半段漸入佳境。庫(kù)斯圖里卡在沒有兒童在場(chǎng)的時(shí)候，對(duì)家庭的敘述乏善可陳，節(jié)奏混亂、拖沓，是后半段的愛情幫他找回了影片的秩序。男女主人公無疑帶有格林童話《糖果屋》和馬爾克斯短篇小說《雪地上你的血跡》的影子，但表演上最好的還是失戀的驢、受驚的貓、多管閑事的狗。

三部曲里分?jǐn)?shù)最低的一部，意外是我個(gè)人最喜歡的一部。 青木瓜和夏天滋味是很美，每分每秒都是熱帶高溫下潮濕的曖昧悠長(zhǎng)，男人女人每日生活。三輪車夫可能因?yàn)橛辛撼瘋?，總感覺夾雜了港式的那種都市小陰暗小沉淪，越看越壓抑。精彩的鏡頭太多，各種意象，男主誤食迷幻藥后的一段很瘋，看得抓心撓肝的難受；梁朝偉點(diǎn)燃房子，在火光中悠悠點(diǎn)起一支煙……無論是鏡頭運(yùn)用和美感，劇情和人物，三輪車夫都較另兩部豐富深刻太多。

美國(guó)有啥資格說“慘絕人寰”？？

像一個(gè)“片段合集”，每段故事都有頭無尾??很凌亂，就像主人公們的內(nèi)心，像那個(gè)社會(huì)??鏡頭語(yǔ)言大於劇本語(yǔ)言??沒想到會(huì)聽到radiohead的creep??