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如此精致地講一個(gè)可講可不講的故事，怕是很難再有了。這個(gè)可講可不講的故事就是男人負(fù)心再負(fù)心，女人憂傷復(fù)憂傷；男人浪子回頭金不換，女人苦熬方得命沒(méi)了。

這貨不就是斯巴達(dá)的電影版嗎？

男主角如此平淡的外在形象和農(nóng)林省小公務(wù)員的職業(yè)設(shè)定，竟然能像太宰治一樣使一個(gè)個(gè)女人前赴后繼，委實(shí)不可思議（不過(guò)男主角森雅之眉眼還確實(shí)有幾分像太宰治），如果是加山雄三或者仲代達(dá)矢都會(huì)容易理解一些。但這部的故事動(dòng)力太弱了，女主一直缺乏外在動(dòng)機(jī)，幾乎只憑一腔孤勇（被強(qiáng)行定義為愛(ài)）在愣接故事。一個(gè)佐證是高峰秀子在這部里的哭泣戲，比其他幾部歷經(jīng)喪夫喪子娘家全家被空襲炸死的時(shí)代戲加一起的眼淚都多，我只能理解成因故事本身力有不逮，只好訴諸女主角強(qiáng)烈情感的表現(xiàn)了。最近看成瀨巳喜男不少，這部是他名作里相對(duì)不大喜歡的一部。

解謎環(huán)節(jié)沒(méi)前作好，劇情反轉(zhuǎn)設(shè)置的也算是不錯(cuò)，密碼系列很適合初中生看，對(duì)知識(shí)和人文歷史的追求應(yīng)該在那年紀(jì)養(yǎng)成

跟《東京物語(yǔ)》一樣，我完全看不懂，一絲絲觸動(dòng)都沒(méi)有。如日版《廣島之戀》，意象上感覺(jué)更勝一籌，人物的真實(shí)，脫離了符合的平板與造作。閃回剪輯，有點(diǎn)突然，也俐落，毫不介意的直接交代事件與人物一閃即逝的思緒。懸疑樂(lè)很日式風(fēng)味，跟《鬼滅之刃無(wú)限列車》的配樂(lè)技法或許可以比較。小津：「我拍不出來(lái)的電影只有兩部，那是溝口的《祇園姐妹》，跟成瀨的《浮雲(yún)》?！刮蚁牖貞?yīng)一下小津，我看不懂的電影不只有成瀨的《浮雲(yún)》，還有小津的《東京物語(yǔ)》，或許等某一天我開(kāi)竅吧，但謝謝他們，再次提醒我，面對(duì)藝術(shù)，誠(chéng)實(shí)感受比品味重要千萬(wàn)倍，但對(duì)今天的我而言，他們的作品好似流水帳，我看到的評(píng)論也多是觀者個(gè)人情緒的填充，然而，或說(shuō)到這，似乎我也被觸動(dòng)了些什麼，明白了點(diǎn)什麼，或許我們?cè)谶@個(gè)葷氣沖天的世界，也等待著清心寡慾的電影。