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沒有人相信仙鶴會降臨，沒有人聽見土地的嘆息。大量固定鏡頭令空間的流動變得遲緩，小河的配樂堪稱畫龍點睛，素人演員的表現非常松弛。李睿珺一直關注鄉(xiāng)村居民的生存情況和精神狀態(tài)。電影沒有上演《喜喪》般的殘酷戲碼，而是以一種空靈的方式正視人的尊嚴。生命的去處在哪里，我們應該擁有選擇的權利。

我其實已經看過好多遍了，只是因為看著心情就很好。

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8.4 每一場戲都會有強有力的沖突，無論是價值觀的還是生死的，但平穩(wěn)的運鏡和剪輯卻將這種沖突化為平淡，在對殘酷的生活進行幸福的平衡。傳統(tǒng)戲和房屋古典艷麗的裝潢似乎表示著應該用古典的資產階級的方式完成該片，但菲利普與之反抗，以極其普通的生活調度對傳統(tǒng)裝飾的腐朽瓦解。菲利普并不是想反對什么，他只不過是想把傳統(tǒng)的、非當下的生活觀適應當下，讓那些不合時宜的東西能適應生活，讓生活繼續(xù)。因為我們知道影片每一場戲的沖突都在結尾以非常平淡的對話交流進行解答，即使演出房屋被吹垮，畫家被當做精神病，但之后的情節(jié)都不會延續(xù)它們的戲劇性，只會讓生活繼續(xù) 全家上場的激進行為實際上進行了一次跨維度的交流，老導演的去世、新生代的迷茫、舊藝術的危機，電影的生與死也到了危機時刻

女性用包容和愛，化解了一對敵人