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比較流水賬的劇本，大部分角色都較膚淺，結(jié)尾更是出乎意料的俗掉。不過，好萊塢五大出手LGBT題材，社會(huì)意義或許大于更多時(shí)候只是讓人會(huì)心一笑的影片本身

當(dāng)阿簡(jiǎn)說出我們成親吧這句話時(shí)，元仲辛顫抖著聲音問你說什么，這一句話直接把我眼淚帶出來了，演員演的是真好，一個(gè)小細(xì)節(jié)一句短短的臺(tái)詞就能帶動(dòng)情緒

結(jié)局不難猜到一定是當(dāng)事人的親人以彼之道還施彼身去警醒世人，影片直播現(xiàn)場(chǎng)中的無關(guān)自身的吃瓜觀眾欣賞著別人的自殺，一旦涉及自身或親人，冷靜的思考蕩然無存。影片結(jié)尾清潔工的退怯，全場(chǎng)觀眾上去鼓掌，是突然醒悟擁抱生命的尊嚴(yán)嗎？自殺秀究竟是媒體的不道德，還是廣羅大眾？相信我們已經(jīng)有了答案。

影片在創(chuàng)意上真的有非常之高的起評(píng)分，所以即便執(zhí)行層面一路減分，仍舊令人過目難忘，不談極度匱乏的拍法，僅就語言學(xué)切入敘事文本，其貢獻(xiàn)已媲美《朗讀者》對(duì)故事的推敲，兩名主角亦敵亦友的關(guān)系在“波斯語”的謊言下變得極有層次，雖然是編造的語言，但他們?nèi)耘f可以借此交流，他們是這門語言世上僅有的使用者，這種孤獨(dú)感和認(rèn)同感替代了國(guó)別、種族、階級(jí)、陣營(yíng)，也終將帶來個(gè)體的毀滅，主角的命是那些樣貌模糊的死者以詞根的形式換來的，主角終以復(fù)述這2840個(gè)名字的方式使“無名者”得以魂歸故里，最讓人感慨的卻是主角的覺醒來自于意識(shí)到，每個(gè)被他當(dāng)作工具的名字背后都是替他步向刑場(chǎng)的生命，想至此，他一面背誦他們的姓名一面潸然淚下，這也是結(jié)尾這場(chǎng)戲真正動(dòng)人的原因

原本應(yīng)該是一部非常有深度的電影，可從車子自殺那一段開始編劇的文本突然朝著弱智三流劇情片路線發(fā)展，男主居然會(huì)為了收視率主動(dòng)動(dòng)手殺人，完全和之前的心理活動(dòng)不搭調(diào)，這么簡(jiǎn)單就被名利腐蝕了，為了死亡而制造死亡了，從這段開始黑人老爹的副線就沒有存在意義了。